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蜀联撷趣

2009-12-28 11:01:34 来源:江南楹联网 浏览:1148
1.眉山三苏祠

先从东坡兄香火堂前的对联谈起。苏东坡,一看到这个名字就觉得亲切。

一门父子三词客
千古文章四大家

——这幅联恐怕是家喻户晓。无论从平仄、工整性、通俗性和对特征的把握上,都值得借鉴。但我最看好的一点是:白描式的简单的句子,蕴含着一股气势。

多情明月邀君共
无主荷花到处开

——对联短小,因此要求较高,最好是既精致又自然。
精致的方法一是讲平仄,因为平仄不仅是对音律的考究,也是一种推敲精神,一个字一个字地斟酌,能不精致吗?二是追求工对,无须像无情对那样字字都严格地工整,但要尽量如此。
工对的好处是浑然天成,因此而精致。
语句自然的方法是通俗易懂。以前我以为诗、词、联,读起来高深莫测的就是雅,是好。后有一次,女友说看不懂我写的诗,我才反省。原来无论是诗是联,让人看得懂才好。怪不得黛玉不喜欢李商隐的诗,后者实在晦涩了些。
这幅联还算精致自然,风格含蓄而拟人化。
诗、词、联重于写景。然写“明月”的似乎比写“日”的多很多,不仅多,而且“明月”被写得是情态万种。
这一联的“明月”、“荷花”都颇有忆旧的伤怀,尤其一个“到处”,看似无斤两,实则悲凉。

2.成都武侯祠

两表酬三顾
一对足千秋

——工。
对联和绝句都有个难处:用短小的篇幅表达内容丰富的人或事物,该如何选材?
这一联选取的是诸葛亮出场与出师两件事。时间上,一个是最前,一个是最后。隆中对时,诸葛亮意气风发,指点江山,到后来出师未捷身先死,怕是白发至死犹不甘心呐!

能攻心则反侧自消,从古知兵非好战
不审势即宽严皆误,后来治蜀要深思

——平仄工整,上联的每一个字与下联对应位置的字都平仄相呼应。
意境也工整。个人不是很喜欢无情对,因为无情对多是趣味游戏之作,意境就天南地北了。不讲意境的无情对只能居于二品,一品之作当是意境美而工整之对。
上联谈兵法,下联讲治国。上联谈兵法高明之处,下联讲治国不足地方。
而且可以看出,同是写诸葛亮,前一则颇有悲凉意味,作者当是细腻感性之人;这一则看重的是诸葛的才华,作者当为聪明理性之人。

3.成都昭陵

与吴魏为难,此日收场,不过墓门宽几尺
继高光而起,当年壮志,哪容汉土窄三分

——刘备,汉昭帝也。昭陵即是其墓。高光分别指汉高祖刘邦与汉武帝刘秀。
对联属于古典文化,古典文化有个共性:节奏慢。
比如围棋,本当是“坐隐一局半日茶”的马拉松式游戏。但是现代围棋赛的快棋、计时器、银光灯、电视屏幕以及扎堆的人群,让围棋原本空宁的意境失去了很多。
对联也是慢文化,耐品。创作对联宁可多耗点时间,宁缺勿滥。
这一幅联的作者名为完颜崇实,不知是不是金国的王霸人物。如果是,这幅联真有些“兔死狐悲”的同命相怜。
“不过墓门宽几尺”,“哪容汉土窄三分”。完颜的口气悲得有些刻薄。可怜的刘备,死后的名声还不如你手下一个臣相,你躺在小小的墓地里,可知道如今早已不是姓刘的天下啦?

4.杜甫草堂

这个号称文风雄浑沉郁的老人,是该写写了。

诗史数千言,秋天一鹄先生骨
草堂三五里,春水群鸥野老心

——择此联,是想让大家看看工对的魅力。
尤其是“秋天一鹄先生骨,春水群鸥野老心”,真可谓处处工整,天衣无缝。
“鹄骨”,言杜甫之瘦。而骨含有骨气之义,瘦又是一种精神。两者合起来,把杜甫的倔强与沧桑表达到位。
而春水群鸥图,描绘了杜甫的另一面——欢快。杜甫的诗也有很多欢快的,他的诗虽以雄浑沉郁为主,实则风格多样,仿佛祖国千姿百态的山川赋予他多变的灵性。
让我联想到大宴。
如果把小说比做是大宴,酸甜苦辣什么味的菜都有,酒宴上谈笑风声人情世故逢场作戏雪月风花…览尽众生诸态;那么诗或对联就是一杯茶,淡而雅,适合细细地口味。

异代不同时,问如此江山,龙蟠虎卧几诗客?
先生亦流寓,有长留天地,月白风清一草堂。

——对联里有一种“调换式”,以此联作例:
本以对联“相同位置对仗”的常规,“龙”应与“月”对,“虎”应与“风”对;然此联进行了调换,“龙”和“虎”对上了,“月”和“风”对上了,对仗的方向由纵向转为横向。
山人曾有一联写野马“神形俊朗何堪羡?生死前途犹未知!”——“神形”与“生死“也属于调换式。
异代,江山,龙蟠虎卧的诗客想必不少,不是一个“几”字容纳得了。
杜工部啊,数千年来,天下的诗人不少,而不露相的真正的高人们未必就不如你;你能够名居诗坛之巅峰,实在是死而无憾。
你又居无定所,而是游荡于漠北江南。而草堂的月白风清,就像一位贤淑的妻子,脉脉的守侯着你。杜甫呀杜甫,你真是幸福的人呐!

万丈光茫,信有文章惊海内
千年艳慕,犹劳车马驻江干

——对联的平仄似乎更注重上联与下联的平仄相对, 而对单独的上联或下联,平仄要求很宽松。
但最好单句的平仄也能顾上,即任意字数的单句,
若第二字为平,则第四字为仄,第六字为平…依此类推;
若第二字为仄,则第四字为平,第六字为仄…依此类推。
以此联为例(按今韵,即汉语一、二声为平,三、四声为仄):
“丈”仄,则“茫”平;“有”仄,则“章”平,“海”仄;
“年”平,则“慕”仄;“劳”平,则“马”仄,“江”平。
若是五字或者七字的单句,则要避免“孤平”、“三平尾”与“三仄尾”:
孤平,即是该单句除了末字,余字只有一个是平音;
三平尾,即是末三字都是平音;
三仄尾,即是末三字都是仄音。
品此联,好一句“犹劳车马驻江干”。甫若有魂,独享此等风光无限,真羡煞吾辈今人也。

背郭堂成,锦里溪山千古在
缘江路熟,青郊草木四时新

此地经过春未老
伊人宛在水之涯

——此两则分别是草堂花径与草堂水槛之题。
写景占对联的很大成份,写多了自然会有重复的意象,山与水,风与月…反反复复地出现。但是味道要尽量新。
同是月,春月妩媚秋月冷,圆月丰韵残月愁,皓月清澈如流水,黄月温暖似台灯,碧月带一点青涩,赤月带一点愤怒,银桂似有香气,玉免若闻杵声。
同样是月,完全可以根据自己的意愿,赋予月不同的味道。
而这两则联,表现得皆为乐观之景。
“溪山千古”陪伴着忧郁的杜甫,让他不为寂寞;“草木四时新”,新得乐观;从来“春未老”,欣欣向荣之景色,甫兄又何以忧愁?而“伊人”,不知是指杜甫不灭的灵魂,还是“所谓伊人,在水一方”呢?甫兄艳福不浅呀!
也许是因为杜甫忧郁,所以后人写给他的对联多有欣然之意,以宽慰那颗饱经苦涩的心吧!

 
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